北方音樂

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北方音樂 關注(): 期刊周期：半月刊; 期刊級別：省級; 國內統(tǒng)一刊號：23-1062/J; 國際標準刊號：1002-767X; 主辦單位：黑龍江省音樂家協(xié)會; 主管單位：黑龍江省音樂家協(xié)會; 上一本期雜志：詩江南文學雜志; 下一本期雜志：雜技與魔術演藝類雜志

　　《北方音樂》藝術期刊，雜志創(chuàng)刊于1981年，是黑龍江省文學藝術界聯(lián)合會主管、黑龍江省音樂家協(xié)會主辦，國家二類期刊、黑龍江省省一類刊物。全文上《中國知網》和《萬方數(shù)據(jù)》。本刊立足“以人為本、老少兼顧、注重實用、突出服務”的宗旨，以“發(fā)現(xiàn)和挖掘大批優(yōu)秀音樂人才”為己任。

　　當前，為增加我省音樂創(chuàng)作隊伍和人才推薦作用，期刊欄目不斷更新與完善，既是專業(yè)人士的綠地，又是音樂動態(tài)、媒體傳播的窗口;既是藝術新人的平臺，又是展示自我、推薦人才的搖籃;既是了解全國音樂前沿與走向的良師益友，又是創(chuàng)作天地和學習音樂知識的好幫手。協(xié)會已將《北方音樂》制作成電子版頁，并進入清華同方和萬方數(shù)據(jù)庫，以加強音樂文化傳媒的國內外影響，域名為“21世紀音樂傳媒報道”。讀者由音樂愛好者為主改為音樂專業(yè)工作者為主和以音樂愛好者為輔，發(fā)行領域由以黑龍江省為主改為以全國為主。

　　該刊從2004年起改為月刊，現(xiàn)已出版195期。頁碼為62頁，16開本，紙張為普通書印紙彩色印刷，讀者由音樂愛好者為主改為音樂專業(yè)工作者為主和以音樂愛好者為輔，發(fā)行領域由以黑龍江省為主改為以全國為主，訂閱辦法由音協(xié)會員贈閱為主改為以市場訂閱和零售為主。

　　北方音樂雜志欄目設置

　　歌苑鄉(xiāng)情、理論學術、音樂茶座、各抒己見、音樂教育、北方詞苑、明星專訪

　　北方音樂雜志榮譽

　　知網收錄(中)維普收錄(中)萬方收錄(中)國家圖書館館藏上海圖書館館藏中國學術期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　北方音樂雜志社征稿要求

　　1、文稿應資料可靠、數(shù)據(jù)準確、書寫規(guī)范、禁止抄襲他人作品。(告知希望發(fā)表的刊物名稱、級別、發(fā)表時間)

　　2、論文格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內容摘要、關鍵詞、正文、注釋及參考文獻、作者簡介、聯(lián)系電話、詳細郵寄地址等，稿件盡量不用圖表和表格。

　　3、投稿用WORD格式軟件錄入后用電子郵件的“附件”投寄。

　　4、論文下方要注明作者的詳細郵寄地址(如XX省XX市XX區(qū)XX街道等)、聯(lián)系電話(固定電話、移動電話)、聯(lián)系電子信箱。以便我們及時快捷地與您取得聯(lián)系。

　　閱讀推薦：音樂探索

　　《音樂探索》被北大1992版核心期刊、劍橋科學文摘社ProQeust數(shù)據(jù)庫收錄，2008-2013年CSSCI來源期刊;連續(xù)兩屆(2011-2014年)被評為"RCCSE中國核心學術期刊"(A級);2010年獲“全國高校優(yōu)秀社科期刊一等獎“;2010年在四川高校學報研究會文科分會評優(yōu)活動中獲一等獎,其中"王光祈欄目"獲優(yōu)秀欄目獎。

　　北方音樂最新期刊目錄

河北易縣西路梆子《斬黃袍》劇目來源與唱腔研究————作者：王宇琪;

摘要：河北易縣西古縣村西路梆子屬梆子腔系統(tǒng)。《斬黃袍》是西路梆子具有代表性的傳統(tǒng)劇目之一。該劇目多保留晉劇《斬黃袍》的表演套路，其板式名稱與河北梆子類似，唱腔卻具有濃重的易縣方言語音韻味，表演質樸，具有鮮明的鄉(xiāng)土氣息。透過對該劇目及其板式唱腔、腔詞關系的考察，有助于厘清易縣西路梆子的音樂特征，并為梆子腔在河北地區(qū)的本土化演變提供實證材料

音樂與文學在戲劇符號學視角下的重塑和再現(xiàn)——以動畫短片《堅毅的錫兵》為例————作者：宋小喆;

摘要：文章以迪士尼“幻想曲”系列中的動畫短片《堅毅的錫兵》為例，探討肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》（Op. 102）第一樂章與安徒生童話的關系。在敘事結構方面，音樂動機的發(fā)展重塑了戲劇情節(jié)，達成音樂與戲劇在結構上的匹配；在角色塑造方面，音樂主題的發(fā)展刻畫了角色形象以及人物關系的變化；在戲劇風格體裁方面，特定的音樂材料展現(xiàn)了“布萊希特式”的間離效果。文章探討兩者作為音樂與文學之間的融合，以及在動畫形式上的...

學堂樂歌的先聲——清末湖北地區(qū)師范音樂教材《音樂學》研究————作者：傅潼;

摘要：學堂樂歌在中國近現(xiàn)代音樂史上具有舉足輕重的地位，彼時出版的音樂教材起到重要的媒介作用。文章以清末湖北地區(qū)官修師范教材——《音樂學》為研究對象，通過對其出版時間、教學內容等方面的深入研究，論證湖北地區(qū)實為開中國學堂樂歌教育先河之地，其教材的系統(tǒng)性更早于諸多樂歌教材的編撰

俄耳甫斯音樂譯叢中的副文本探賾————作者：朱厚鵬;

摘要：我國現(xiàn)已出版的17部“俄耳甫斯音樂譯叢”，包含總序、讀本釋注、中譯本序及譯/校后記這四類副文本。其特性遠超常規(guī)副文本功能，呈現(xiàn)出三大顯著特征：立足他者主體，展現(xiàn)群體式譯者體系；立足讀者視角，凸顯書寫者（譯者）學術思想；立足學科建設，彰顯中國本位立場。它是集研究、批判、建構、鑒別與描述于一體的補償性文本，深挖原著并給予個性化闡釋，完善正文本價值，同時重視副文本自身價值與書寫者品格。這充分表明，相關翻...

音樂人類學的突圍——評《作樂：音樂表演與聆聽的社會意義》————作者：朱滏榮;

摘要：新西蘭音樂學家、動物學家克里斯托弗·斯默（Christopher Small）所著的《作樂：音樂表演與聆聽的社會意義》是西方音樂人類學中重要的專著之一。它將音樂藝術不再視為一個具象的事物，而是一種綜合性活動，一種人們日常所從事的活動，極大地顛覆了人們對音樂所持的傳統(tǒng)觀念。文章基于全文內容、結構框架進行較為詳盡的評析

國內樂器學十年研究綜述（2013-2023）————作者：王瑩瑩;

摘要：文章通過梳理2013年至2023年中國知網、萬方數(shù)據(jù)庫中文研究成果，以研究范圍、研究視角與理論分類，總結特點，論述了國內樂器學近十年（2013-2023）的研究動態(tài)和現(xiàn)狀，論及樂器志/民族志在樂器學研究中的重要性，闡述與綜述我國樂器學研究的當代動向，并達到觀往知來的目的

第二屆國際室內樂藝術節(jié)述評————作者：景作人;

摘要：文章以第二屆國際室內樂藝術節(jié)的舉辦為切入點，深入探討“室內樂意識”建立的必要性，分析室內樂訓練在提升音樂能力方面的積極作用。此外，文章以藝術節(jié)相關內容為實例，論證室內樂作為一切音樂形式基礎的重要地位，表達了對未來專業(yè)音樂院校室內樂教學朝著更加深入、全面方向發(fā)展的殷切期望

日本“御游”及其與唐樂之關系考————作者：周汨;

摘要：“御游”是日本古代宮廷朝覲、御賀、御元服、立后、任大臣等儀式中的音樂表演。其內容包含催馬樂和唐樂。日本所用“御游”之禮儀與唐代五禮之嘉禮大致相同，在嘉禮中，主要使用雅樂與燕樂，二者都使用了唐之燕樂，但唐代在非祭祀的嘉禮中，重視正統(tǒng)雅樂的使用，而日本則未將代表正統(tǒng)之樂的神樂納入非祭祀儀式之中�！坝巍敝械奶茦�，也根據(jù)儀式的需求進行選擇。文章對日本的“御游”與中國唐代嘉禮用樂，進行了比較的研究

“慢樂章”創(chuàng)作的歷史演進探賾——從巴洛克到貝多芬————作者：薛毛毛;

摘要：文章通過追溯慢樂章的起源，梳理了從巴洛克到貝多芬時期的慢樂章創(chuàng)作的歷史發(fā)展軌跡。早期歐洲作曲家們對于速度范疇的不斷關注，使得慢樂章的地位愈發(fā)凸顯，成為套曲中具有結構性意義的部分。古典時期的作曲家則更加重視慢樂章在套曲樂章中承擔的平衡與調和音樂風格的功能，在調性、結構和內涵維度都做了進一步探索。貝多芬不僅確立了慢樂章的重要地位，更是通過其早、中、晚期的創(chuàng)作，對慢樂章創(chuàng)作的技術語言和表現(xiàn)內涵維度進行了...

明清大運河城市音樂文化流通的多維度探究————作者：李雅璇;

摘要：明清時期，京杭大運河貫通南北，成為重要的漕運通道。運河促進不同音樂活動的產生與交流。文章以大運河流通功能為背景，結合漕運與水路的生活、運河城市互動空間、南北交融、商品經濟發(fā)展，論及運河音樂的符號化過程，以及明清運河曲調的傳承與創(chuàng)新，嘗試接通歷史與當下，呈現(xiàn)大運河音樂文化的歷史脈絡，并揭示其社會功能與文化意義

上海國立音專鋼琴教學之拓荒者——鮑里斯·查哈羅夫在華音樂活動考————作者：樊右偉;張清;

摘要：俄羅斯鋼琴演奏家、音樂教育家鮑里斯·查哈羅夫是中國近代鋼琴教育的先鋒人物，也是現(xiàn)代中國鋼琴學派的奠基人之一。他在上海國立音專工作的十余年間，為中國鋼琴教育事業(yè)作出了卓越的貢獻。文章考查了鮑里斯·查哈羅夫在中國鋼琴音樂教育歷程的同時，還對其在華的演出活動進行史料的挖掘與考證，力求呈現(xiàn)出完整、真實的鋼琴家在華音樂教育的全貌

“生活教育”與音樂救亡——浙江抗戰(zhàn)中湘湖師范喈喈歌詠團的音樂活動————作者：李俊;

摘要：浙江省立湘湖師范學校，由教育家陶行知參與創(chuàng)辦，是浙江首所省立鄉(xiāng)村師范學校，是其“生活教育”理念在浙江鄉(xiāng)村實踐的重要代表�？箲�(zhàn)時，湘湖師范成立喈喈歌詠團，在浙江鄉(xiāng)村開展廣泛音樂活動，既踐行“生活教育”理念，又有效進行音樂抗戰(zhàn)宣傳。在音樂鄉(xiāng)村教育中，該團積累實踐經驗、培養(yǎng)大量音樂人才，成為抗戰(zhàn)文化活動中極具影響力的團體之一。文章從喈喈歌詠團發(fā)展歷程、音樂教育及活動等方面，探析湘湖師范“湘湖式”鄉(xiāng)村音樂...

民族音樂學研究中的“女性書寫”及意義闡釋————作者：謝冰純;肖志丹;

摘要：女性主義運動第二次浪潮期間，“女性書寫”這一概念首次被提出，它保持著開放性，在后續(xù)發(fā)展中不斷豐富自身內涵。女性書寫不但討伐政治權利、社會生活中方方面面的女性失語，也提醒人們關注女性視角下的文化敘述與闡釋。前人的研究表明，女性意識與女性經驗的介入，為文學、人類學等學科領域帶來新的書寫方式與研究方向。文章試圖在女性主義思潮與民族音樂學學科的“雙向互動”中，以“女性”為附加范疇，“書寫”為連接點，從多重...

歌曲《八月桂花遍地開》淵源爭議及政治屬性考辯————作者：楊帆;夏滟洲;

摘要：《八月桂花遍地開》（又名《慶祝工農政府》）是一首誕生于鄂豫皖革命根據(jù)地并廣為流傳的革命歌曲，這首歌曲逐漸成為我國紅色革命運動的精神符號和革命歷史的縮影。然而，在其傳播過程中，對于《八月桂花遍地開》的淵源與創(chuàng)編者問題，卻眾說紛紜。文章對近年來關于創(chuàng)編者爭議及歌曲的政治屬性進行考辯，試圖對歌曲的創(chuàng)編者進行論證

清宮回響：康煕帝與西樂東漸————作者：陳雪;王安潮;

摘要：康熙年間，西方傳教士大量入華，康煕大帝與傳教士保持著密切的關系。他熱衷于西樂，引入西洋樂器、西洋樂理知識等，為西洋音樂在華傳播奠定了基礎。文章通過對康煕帝接納西樂決策的論述，管窺西方傳教士通過傳教方式，使西洋音樂在清朝產生的具體影響

和毅庵在中國西南的九十載音樂人生——傳記、歷史與經驗（附中譯序）————作者：李海倫;林藝婷;徐欣;

摘要：云南省麗江縣擁有悠久的洞經音樂傳統(tǒng)，和毅庵（1908-1993）是該傳統(tǒng)中一位舉足輕重的人物，他在不同時期面對各種語境的重重矛盾與復雜境況時，不斷平衡與適應，呈現(xiàn)了個體經歷與社會歷史的錯雜交織，凸顯出其在地方音樂傳統(tǒng)傳承與發(fā)展中的重要價值

思想宣傳與文化殖民——論淪陷時期杭州廣播電臺的音樂節(jié)目（1939-1945）————作者：鄭婉玲;

摘要：文章以《杭州新報》和《浙江日報》中1939年至1945年間杭州廣播電臺的音樂節(jié)目單為基礎，分析了此時段杭州廣播電臺音樂節(jié)目編排方式、音樂節(jié)目內容及其隱性知識。文章認為，此時段杭州廣播電臺作為日本侵略者和汪偽政府思想宣傳的載體，音樂節(jié)目內容始終向政治思想宣傳一元化趨同，具有文化殖民主義色彩

中國古代音樂史研究，如何“看圖說話”——以韓休墓樂舞壁畫研究為例————作者：王軍;

摘要：音樂史研究需要包括音樂圖像在內的多方材料的匯入。視覺化的音樂圖像潛藏著所處時代的形態(tài)特征和歷史文化認同。如何在研究中“看圖說話”，處理好圖與文之間的關系，文章以唐韓休墓中的樂舞壁畫研究為例，試析之

清唱劇《換天錄》研究————作者：王露晗;

摘要：近年來，得益于后人對陳田鶴歷史資料的悉心整理與進一步收集，他的諸多作品手稿、創(chuàng)作札記、采風日記等史料得以面世。文章聚焦于陳田鶴生前最后一部大型聲樂作品——清唱劇《換天錄》，圍繞作品的時代背景、文本風格、音樂語言等進行詳細分析，深入探究其藝術風格與歷史地位

論蘇聯(lián)交響曲的歷史意義和藝術價值————作者：楊燕迪;

摘要：文章將蘇聯(lián)交響曲置于20世紀交響曲發(fā)展的宏觀視野中，在回顧蘇聯(lián)交響曲發(fā)展歷史脈絡的基礎上，對蘇聯(lián)交響曲的主要代表人物（肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、哈恰圖良、米亞斯科夫斯基）的業(yè)績和貢獻做出評價，并進一步討論了蘇聯(lián)交響曲的風格取向和肖斯塔科維奇交響曲的個性風格對于中國音樂創(chuàng)作的啟示

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