【雜志簡介】

　　《常州工學院學報》刊物歷史：本刊1983年11月創(chuàng)刊，原名《常州教育學院學刊》，為季刊。1995年經(jīng)國家新聞出版署批準公開發(fā)行，并更名為《常州教育學院學報》。2001年11月江蘇省常州師范學校、常州教育學院、武進師范學校合并，組建常州師范專科學校，學報更名為《常州師范�？茖W校學報》，并改為雙月刊。2003年9月常州師范專科學校并入常州工學院，學報于2004年10月更名為《常州工學院學報(社科版)》，為季刊。2005年10月改為雙月刊。

　　辦刊宗旨：活躍哲學與社會科學學術思想，增進社會科學領域的學術交流，推動人文學科專業(yè)的教學改革，促進社會科學研究。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　《中國期刊網(wǎng)》、《中國學術期刊(光盤版)》全文收錄期刊

　　中國學術期刊綜合評價數(shù)據(jù)庫來源期刊

　　【欄目設置】

　　主要欄目有：常州文化、四海論壇、心理學、經(jīng)濟管理、文學藝術、語言文字、高等教育等。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　論考茨基對民主社會主義始祖伯恩施坦的批判--兼論應對民主社會主義思潮對青年思想影響的策略 張保和，ZHANG Bao-he

　　新常態(tài)視野下協(xié)商民主問題探究 潘超，武紅陣，PAN Chao，WU Hong-zhen

　　新時期黨員干部隊伍建設的路徑研究 竇玉菁，DOU Yu-jing

　　農(nóng)民工勞動權益保護法律問題及對策探析 張旭，ZHANG Xu

　　試論語義特征分析法 程樹銘，呂亞萍，CHENG Shu-ming，LU Ya-ping

　　“格外”、“分外”句法語義探究 陳秀利，CHEN Xiu-li

　　“十二五”以來我國連鎖餐飲業(yè)與經(jīng)濟增長關系探析 朱芬華，ZHU Fen-hua

　　常州市經(jīng)濟增長質量和效益的測度和評價 李夏玲，LI Xia-ling

　　迷失的美國《大都會》 章淮平，ZHANG Huai-ping

　　內部殖民主義下“非洲烏托邦”理想的幻滅--《荒原蟻丘》中非洲現(xiàn)代化道路的誤區(qū) 陳玲，王大鵬，CHEN Ling，WANG Da-peng

　　常州市公共圖書館服務網(wǎng)絡現(xiàn)狀與發(fā)展對策研究 周蘭珍，吳建軍，侯滌，ZHOU Lan-zhen，WU Jian-jun，HOU Di

　　論新生代農(nóng)民工閱讀生活質量提升的有效路徑--以常州市部分新生代農(nóng)民工閱讀狀況的調查分析為例 王雷宇，WANG Lei-yu

　　家國情懷的當代培育 張斌，段周燕，ZHANG Bin，DUAN Zhou-yan

　　學問考談 甘正芳，GAN Zheng-Fang

　　新媒體時代廣播電視未來發(fā)展方向的思考 王聰，WANG Cong

　　回顧與展望：高校班級建設研究綜述 高淑紅，GAO Shu-hong

　　由鵝湖之會看新建本科院校核心競爭力構建 秦琰，QIN Yan

　　創(chuàng)新驅動新常態(tài)下高校知識產(chǎn)權戰(zhàn)略 王建文，WANG Jian-wen

　　社會主義核心價值觀下高校大學生社會責任感的培養(yǎng) 徐春艷，XU Chun-yan

　　基于農(nóng)村視角的地方高校通識教育課程建設 陳真，CHEN Zhen

　　文藝理論投稿：試論李漁小說“新奇同質”思想在喜劇風格中的體現(xiàn)

　　摘要:李漁小說的尚奇觀理論在內涵上包含著三方面的內容:“非奇不傳”、“常中求奇”和“新奇同質”�？v觀李漁的白話小說集《連城璧》與《十二樓》，可以看出許多作品都呈現(xiàn)出一種強烈的喜劇效果，而這種喜劇效果的形成與李漁小說“新奇同質”的思想是密切相關的。本文試從李漁小說所選取的題材、所塑造的人物、設置的情節(jié)以及大團圓的結局等方面闡述李漁小說“新奇同質”的思想在喜劇風格中的體現(xiàn)。

　　關鍵詞:李漁小說,新奇同質,喜劇風格,文藝理論投稿

　　李漁小說喜劇風格之奇主要表現(xiàn)在喜劇風格之“新”這個層面上，這是他小說“尚奇觀”中“新奇同質”思想的具體展現(xiàn)(李漁小說“尚奇觀”的理論詳見2010年05期《山東省青年管理干部學院學報》中《李漁小說的尚奇觀在藝術手法中的展現(xiàn)》一文)。在李漁之前，詼諧幽默的話本小說不能說沒有，但在作品總體上形成如此鮮明統(tǒng)一的喜劇風格，可以說就只有李漁一人。無論什么樣的題材、人物、故事，到了李漁筆下，都被賦予了喜劇的特質，無不透露出喜氣和樂意。李漁極力主張文學創(chuàng)作要使人“消愁”，給人帶來快樂，即所謂“傳奇原為消愁設，費盡杖頭歌一闕;何事將錢買哭聲，反令變喜成嗚咽。惟我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂;舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投”[1]9。在李漁之前，還沒有任何一個作家在作品總體上形成如此鮮明統(tǒng)一的喜劇風格。而李漁小說所顯現(xiàn)出的喜劇風格，正是他求新求奇，是其“新奇同質”思想的具體實踐。

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