從1895年法國盧米埃爾兄弟發(fā)明電影直到1927年影片《爵士歌王》出現(xiàn)，三十年間，電影一直是一個(gè)“偉大的啞巴”。20世紀(jì)30年代以后，電影藝術(shù)中聲音從觀念到技術(shù)都得到了飛速發(fā)展，從后期到同期、從單聲道到立體聲、從無方向錄音到邏輯環(huán)繞，聲音已成為現(xiàn)代影視藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。影視聲音構(gòu)成元素可分為有聲語言、音樂、音響三大類，他們相互交織，使電影和電視從純視覺的媒介變?yōu)橐暵牻Y(jié)合的媒介，通過視覺和聽覺因素共同構(gòu)成影視藝術(shù)的美學(xué)形態(tài)。尤其是音樂進(jìn)入影視藝術(shù)創(chuàng)造之后，影視音樂不是純音樂，又不等于依附于影視的音樂，它與影視共同構(gòu)建完美的藝術(shù)作品。在影視作品主題的表達(dá)和風(fēng)格的形成中起到了重要作用。

　　一、影視音樂參與敘事

　　音樂會(huì)像聲音的其他兩個(gè)構(gòu)成元素——語言、音響一樣，參與到影視片的敘事當(dāng)中去，推動(dòng)劇情的發(fā)展。音樂作為劇作元素往往能不留痕跡地把劇情推進(jìn)到一個(gè)敘事的關(guān)鍵點(diǎn)上。它比語言更含蓄，更具韻味，又比音響更直接、更有感染力。影片《冰山上的來客》中《花兒為什么這樣紅》就直接參與了故事的發(fā)展。一方面這首歌曲成為推動(dòng)阿米爾和古蘭丹姆愛情發(fā)展的直接因素，同時(shí)它也成了識(shí)別假古蘭丹姆的線索。影片《歸來》主要講述了知識(shí)分子陸焉識(shí)與妻子馮婉瑜在大時(shí)代際遇下的情感變遷故事。20世紀(jì)70年代初，與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)，因思念心切在一次農(nóng)場轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。他的行為給懷有芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設(shè)法阻止母親馮婉喻與父親陸焉識(shí)相見。影片中的音樂一步步把夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯的故事情節(jié)推向高潮。

　　二、影視音樂抒發(fā)感情

　　影視音樂不是純音樂，它是為影視作品而存在的音樂。影視音樂的構(gòu)成主要包括：主題音樂、背景音樂、敘事性音樂、情緒音樂以及節(jié)奏氣氛音樂等。是一種與視覺影像相聯(lián)系的特殊音樂形式。無論樂曲還是歌曲都擅長揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無法直觀呈現(xiàn)的人物復(fù)雜的內(nèi)心感情，是一種細(xì)膩、直接、豐富表達(dá)感情的藝術(shù)形式。電影《魂斷藍(lán)橋》中那首《過去的好時(shí)光》將劇中情人的生離死別表現(xiàn)得令人柔腸寸斷。《城南往事》影片中被多次使用的主題音樂《驪歌》將對(duì)童年的追求抒發(fā)得如泣如訴。正如法國著名啟蒙思想家盧梭所說：“音樂不能直接表現(xiàn)事物，但能在人的心目中喚起像看見事物的感覺的同樣感情。”《父母愛情》講述了20世紀(jì)50年代海軍軍官江德福和資本家小姐安杰的愛情生活故事。該劇主題曲《愛情故事》以恢弘壯闊的管弦配樂，烘托詮釋了時(shí)間跨度幾十年的動(dòng)人愛情。同時(shí)背景音樂將融合了夫妻愛情、家庭親情等劇情的片段串聯(lián)起來，契合著情節(jié)的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了江德福與安杰相識(shí)、相知、相戀、相守的50年愛情生活。

　　三、影視音樂展現(xiàn)環(huán)境

　　音樂在影視作品中還可以起到展示地方特色和時(shí)間氛圍的作用。一首特定的樂曲和歌曲可以比布景、道具、服裝，甚至臺(tái)詞更生動(dòng)、簡明地展現(xiàn)銀幕故事所處的時(shí)間和社會(huì)環(huán)境。例如：影片《紅高粱》中的嗩吶、《霸王別姬》中的京胡、《黃土地》中的腰鼓和京劇打擊樂等。他們不但豐富了電影音樂的色彩，也賦予了民族音樂新鮮的時(shí)代氣息。紀(jì)錄片《舌尖上的中國》是一檔美食節(jié)目，第一季共7集，介紹了126種地方特色美食。從東向西，從南往北，把中國大江南北的特色家常菜都呈現(xiàn)到了熒幕上，不僅通過食物展現(xiàn)出人間況味，還通過音樂的魅力，撩動(dòng)了觀眾味覺，表現(xiàn)了美食故事，點(diǎn)燃了鄉(xiāng)土情懷。該片一至七集都采用現(xiàn)場音樂即客觀音樂，隨著現(xiàn)場的拍攝直接記錄在鏡頭上，真實(shí)再現(xiàn)，增強(qiáng)了地域色彩和人文氣息。如：第一集《自然的遺贈(zèng)》中吉林查干湖祭魚祭湖的儀式上，女演員唱的當(dāng)?shù)馗枨?第七集《我們的田野》中貴州下堯村長街宴擺開，壯族群眾合唱等。同時(shí)現(xiàn)場音樂也可成為背景音樂，起著渲染氣氛、交代環(huán)境的作用。

　　四、影視音樂節(jié)奏的重要性

　　音樂是節(jié)奏的藝術(shù)。在影視作品中，聲音的節(jié)奏是聲音造型的重要手段之一。它可以表達(dá)強(qiáng)烈的情緒和人物的內(nèi)心世界，以及影響影片風(fēng)格的形成。節(jié)奏可以影響觀眾對(duì)畫面的感受和理解，并因此增強(qiáng)劇情的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。比如香港20世紀(jì)90年代影片《黃飛鴻》中的《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，節(jié)奏緊、變奏快、樂器多樣，表現(xiàn)男人豪氣擔(dān)當(dāng)、奮發(fā)自強(qiáng)的斗志，成為當(dāng)今膾炙人口的經(jīng)典歌曲。節(jié)奏也是一種組織性的力量，它有著反復(fù)又整齊的美感，在變化中呈現(xiàn)出多樣統(tǒng)一的風(fēng)格。電影《熱舞》的音樂熱烈、開放、動(dòng)作感鮮明，出色地創(chuàng)造了影片的整體節(jié)奏。曾獲第六十一屆奧斯卡最佳影片的《雨人》并沒有什么花哨的劇情，也沒有驚天動(dòng)人的故事，只是講述了一段被遺忘的親情，伴隨著哥倆“旅行”的開始，有節(jié)奏的音樂吸引了觀眾，讓人們預(yù)感到這將是一次快樂之旅，通過音樂把某些局部跳躍感較強(qiáng)的畫面組織在一起，產(chǎn)生連貫性，形成獨(dú)特的視聽效果。

　　作者：陳希

　　影視音樂節(jié)奏的作用相關(guān)推薦數(shù)字技術(shù)創(chuàng)新影視音樂