摘要:通過(guò)對(duì)貝聿銘先生的“封刀之作”----蘇州博物館建成后的實(shí)際效果，從布局、造型、空間、庭院四個(gè)方面淺談新館對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)建筑精華的表現(xiàn)。
　　關(guān)鍵詞：蘇州博物館；布局；造型；空間；庭院；中國(guó)傳統(tǒng)建筑精神
　　
　　蘇州博物館新館是國(guó)內(nèi)唯一一座由貝聿銘先生親自設(shè)計(jì)的博物館，位于蘇州東北街和齊門路相匯處，占地面積約10700平方米、建筑面積19000余平方米，2006年10月竣工開館。新館包括修葺一新的太平天國(guó)王府，總建筑面積26500平方米，和毗鄰的拙政園、獅子林等園林名勝形成了一條豐富多彩的歷史文化長(zhǎng)廊。如何處理與基地周圍的環(huán)境尤其是忠王府和拙政園的關(guān)系，如何在這特定的地點(diǎn)培植屬于這塊土壤的現(xiàn)代建筑，并體現(xiàn)東方建筑的特色，設(shè)計(jì)出有創(chuàng)新性和標(biāo)志性的建筑，成為設(shè)計(jì)的難題。
　　
　　關(guān)于布局
　　新館建筑群座北朝南，分為三大區(qū)域：中部為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為附展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局與忠王府格局相互映襯，十分和諧，可見貝先生的思想中把建筑與其所處的物質(zhì)與文化環(huán)境的關(guān)系放在了最高的位置，其它因素均應(yīng)為之讓路。新館大門朝南開，前臨街、河，后筑園林，這種與蘇州典型傳統(tǒng)建筑布局一致的做法，楔入了地域的建筑文化。另一方面是中軸線南端與東北街河錨固，北端指向拙政園。主庭園與拙政園西園隔墻呼應(yīng)，水脈相通。
　　新館采用地下一層、地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)，中央大廳好的西部展廳設(shè)計(jì)了局部二層，高度16米，未超出周邊古建筑的最高點(diǎn)。整個(gè)建筑東低西高的布局，恰恰體現(xiàn)了蘇州博物館“不高不大不突出”的設(shè)計(jì)原則。“西高”顯然來(lái)自于貝先生對(duì)建筑標(biāo)志性的追求，“東低”又避開了對(duì)忠王府與拙政園的視覺影響。
　　
　　關(guān)于造型
　　新館色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯(cuò)落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔，給江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。深灰色花崗巖色帶劃分、勾勒白色墻面是蘇州博物館新館墻體的形象特征。這種對(duì)墻面的劃分又不是隨意的，對(duì)大墻面的劃分起到了減少建筑體量感的效果；墻上部的再劃分完成了墻面與屋頂?shù)倪^(guò)渡；對(duì)洞口的勾勒突出了洞口的畫框感；而對(duì)墻轉(zhuǎn)角延伸至屋頂?shù)墓蠢眨瑒t是強(qiáng)調(diào)了墻與頂?shù)倪B續(xù)性。
　　新館另一個(gè)建筑造型特色就是屋頂。在傳統(tǒng)建筑中，屋頂是建筑造型的重要內(nèi)容，新館設(shè)計(jì)抓住并強(qiáng)調(diào)了這一特征。幾何形體組織起來(lái)的深灰色坡頂，跨在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，形成了鮮明的個(gè)性。屋面別出心裁地采用了在傳統(tǒng)建筑中出現(xiàn)在照壁等墻面上的方磚45°拼貼的手法，這種借用改變了傳統(tǒng)屋面的形象卻又有與傳統(tǒng)的聯(lián)系，同時(shí)與室內(nèi)的鋪地形成了呼應(yīng)。同時(shí)屋頂形態(tài)的設(shè)計(jì)突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的舒服，玻璃、開放式鋼結(jié)構(gòu)可以讓室內(nèi)借到大大片天光。
　　
　　蘇州博物館新館的造型有鮮明的形體特征和富有表現(xiàn)力的建筑形象。貝聿銘先生在蘇州接受《紐約時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)，說(shuō)了這樣一番話：“我不想要一個(gè)完全蘇式的灰瓦飛檐，我需要一些新的東西來(lái)替代，發(fā)展建筑的體量⋯⋯我就讓墻爬上了屋頂”。貝聿銘先生的建筑中，墻與頂不是相互獨(dú)立的而是一個(gè)整體。
　　
　　關(guān)于空間
　　園林式的空間組織是以建筑平面鋪開、廊道串連為基礎(chǔ)，室內(nèi)外空間作為整體，視線設(shè)計(jì)作為核心的一套設(shè)計(jì)手法。在新館中，貝聿銘先生放棄了他以往駕輕就熟的手法，試圖探索一條地域化的空間路線。參觀者進(jìn)大門過(guò)前院，首先進(jìn)入中央大廳，大廳南北東西四個(gè)方位，往南看是人口方向，博物館的門樓框出一幅蘇州老街河巷的畫面，往北看是與拙政園一墻之隔的主庭園及對(duì)圍墻后面的想象，東西兩個(gè)方位是平面對(duì)稱的長(zhǎng)廊，視覺的終點(diǎn)東面是室外的“紫藤院”西面是室內(nèi)的“荷花落水庭”。通過(guò)長(zhǎng)廊空間的不同處理及長(zhǎng)廊終點(diǎn)視覺內(nèi)容的差異巧妙地明確了流線的主次。沿著視線往前走，空間或收或放，視線或通或阻，引導(dǎo)著你繼續(xù)向前。有節(jié)制的窗景往往出現(xiàn)在視覺通道上，散落著的小院與自然光影時(shí)而出現(xiàn)，強(qiáng)化著我們熟悉的空間感受。
　　通過(guò)廊道來(lái)組織空間，并刻意了強(qiáng)調(diào)廊道空間，顯然是貝聿銘先生對(duì)建筑空間地域性的追求。在蘇州園林或民居中，走廊一側(cè)或兩側(cè)是開敞的，敞向園林或庭院。開敞性是廊的基本屬性。但是博物館中，尤其是展區(qū)組織展廳的走廊，這樣設(shè)計(jì)顯然是不合適的。設(shè)計(jì)上沿著走廊一側(cè)排列開來(lái)的展廳敞向走廊，廊的另一側(cè)幾乎是封閉的墻。這樣做符合博物館的主題，規(guī)定了人們的視線。但僅僅如此，廊就只是使用功能上的交通道而失去了自我，設(shè)計(jì)巧妙地把廊敞向天空，既使廊獲得了一定的開敞感，配合頂部?jī)善滦问降哪旧�遮光條，又讓人獲得了似曾相識(shí)又新穎獨(dú)特的空間感受。木色遮光條傳達(dá)著傳統(tǒng)的信息，控制著光照的進(jìn)入量，并形成了變動(dòng)的光影。找回自我的廊，顯現(xiàn)出一條清晰的交通道，其功能性也更加突出了。
　　
　　關(guān)于庭院
　　在蘇州這個(gè)特定的地段建設(shè)蘇州博物館新館是不可能沒有庭院的。庭院往往是蘇州傳統(tǒng)建筑的要件，它們整體構(gòu)成了蘇州建筑文化的特征。在中國(guó)古代，建筑和園林在精神上是一個(gè)整體，它通過(guò)建筑與環(huán)境的融合、“圖”與“底”的相互轉(zhuǎn)換、室內(nèi)外空間的相互滲透等體現(xiàn)。由此庭與園作為新館整體的一部分，也就扮演著不可或缺的角色。因而，新館就有了園林、有了入口前院、紫藤院、宋畫齋院、荷花落水庭，及分布在各處的“無(wú)名”小院。
　　為了設(shè)計(jì)一個(gè)現(xiàn)代的但又是蘇州的園林，貝聿銘先生找到了一個(gè)辦法：保留傳統(tǒng)園林的構(gòu)成要件及要件的組合方式，并對(duì)各要件自身的形式進(jìn)行創(chuàng)新。假山?jīng)]有仿古也沒有做成現(xiàn)代雕塑，而是求助與古代山水畫，給了我們一個(gè)以白墻為紙的“貝氏假山”。水池，徹底地采用了直線硬接，呈現(xiàn)了現(xiàn)代感的明快、簡(jiǎn)潔。植物放棄了傳統(tǒng)園林追求的層次性和豐富性，突出了單株的觀賞，具有了不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感。亭的形式脫胎換骨，鋼骨架的支撐體系加上玻璃頂，使亭有了新的形象和空間效果。而橋的簡(jiǎn)化是把造園講究的“動(dòng)觀與靜觀”----橋的動(dòng)觀與臺(tái)的靜觀，明確地區(qū)分了出來(lái)，進(jìn)一步突出了景觀的主題----以白壁為繪的假山。
　　
　　
　　結(jié)語(yǔ)
　　蘇州博物館新館以其意味深長(zhǎng)的精準(zhǔn)選址、體現(xiàn)“中而新、蘇而新”的設(shè)計(jì)理念、追求“不高不大不突出”的設(shè)計(jì)原則，成為一座既有蘇州傳統(tǒng)建筑特色又有現(xiàn)代建筑藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代化博物館。它不僅是當(dāng)今蘇州的有一個(gè)標(biāo)志性公共建筑，也是中國(guó)建筑文化從傳統(tǒng)走向未來(lái)的一座橋梁，更為蘇州博物館的傳承與創(chuàng)新翻開了嶄新的一頁(yè)。
　　
　　參考資料：
　　1. 洪杰貝聿銘的探索---閱讀蘇州博物館新館的幾點(diǎn)體會(huì)2008年12月
　　2. 本論文索引照片均為本人實(shí)地拍攝。