電影新作最新期刊目錄

檔期動(dòng)態(tài)與文化潛流：2024年中國(guó)電影市場(chǎng)觀察————作者：黃望莉;許丹;

摘要：2024年中國(guó)電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出一種供給復(fù)蘇與需求回落相互交織的復(fù)雜態(tài)勢(shì)，電影市場(chǎng)對(duì)假日檔期的高度依賴性愈發(fā)凸顯，黃金檔期繼續(xù)發(fā)揮著驅(qū)動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展的核心作用。本文以2024年重要檔期作為研究對(duì)象，考察各檔期大盤的表現(xiàn)、競(jìng)爭(zhēng)格局及與2023年度同期的對(duì)比情況，并從文化視角出發(fā)，對(duì)年度電影行業(yè)的熱點(diǎn)話題及產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象進(jìn)行深度剖析，旨在為構(gòu)建和完善電影市場(chǎng)的檔期協(xié)調(diào)機(jī)制提供相應(yīng)的理論基礎(chǔ)與前瞻性的實(shí)踐啟示，為推動(dòng)...

中國(guó)電影在韓國(guó)的傳播歷史及現(xiàn)狀思考————作者：張燕;李柾憲;

摘要：改革開放近50年以來(lái)，隨著電影體制改革與市場(chǎng)開放，中國(guó)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展快速躍升，中國(guó)電影在海外的傳播競(jìng)爭(zhēng)力也有明顯提升。因?yàn)樘囟ǖ鼐壟c歷史文化鏈接，中國(guó)電影在韓國(guó)的交流傳播已近70年，多時(shí)期持續(xù)發(fā)展并取得相應(yīng)成效。然而，中國(guó)電影在韓傳播也存在明顯的問(wèn)題，中國(guó)電影在韓國(guó)市場(chǎng)上所占份額仍然偏低，競(jìng)爭(zhēng)力相對(duì)較弱，而且也面臨文化折扣問(wèn)題，傳播能力與傳播策略均亟待提高。本文深入探究中國(guó)電影在韓國(guó)的具...

現(xiàn)狀、挑戰(zhàn)與對(duì)策：21世紀(jì)中國(guó)電影的歐洲傳播————作者：王文斌;何明瑞;

摘要：21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影的歐洲傳播，在傳播平臺(tái)建設(shè)、傳播效果提升、電影節(jié)獲獎(jiǎng)等方面取得了較大成績(jī)，但也面臨著傳播網(wǎng)絡(luò)不健全、較難進(jìn)入歐洲主流院線、文化影響力不大等艱巨挑戰(zhàn)。未來(lái)對(duì)歐輸出的中國(guó)電影不僅要進(jìn)一步改善內(nèi)容表達(dá)，講好中歐共通價(jià)值觀的故事，建構(gòu)人類命運(yùn)共同體，還應(yīng)當(dāng)在加大政策支持、健全發(fā)行網(wǎng)絡(luò)、優(yōu)化宣傳手段等層面協(xié)同發(fā)力，探索一條更加專業(yè)化的中國(guó)電影歐洲傳播路徑，建構(gòu)中國(guó)電影國(guó)際傳播的新格局

影像傳奇：中國(guó)電影自主理論話語(yǔ)體系的建構(gòu)————作者：虞吉;管韻;

摘要：2025年，中國(guó)電影即將邁入誕生以來(lái)的第120個(gè)年頭。2021年國(guó)家電影局發(fā)布的《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》中明確提出要在2035年將我國(guó)建設(shè)成為電影強(qiáng)國(guó)的發(fā)展目標(biāo)。在這一過(guò)程中，中國(guó)電影“軟實(shí)力”的實(shí)質(zhì)性提升尤顯迫切。對(duì)此，虞吉教授圍繞中國(guó)電影知識(shí)體系與理論話語(yǔ)體系的自主建構(gòu)問(wèn)題，總結(jié)歸納已有成果，從歷史發(fā)生學(xué)、歷史生成學(xué)、影片形態(tài)學(xué)三個(gè)維度，在歷時(shí)與共時(shí)的長(zhǎng)時(shí)段架構(gòu)中，探討這一問(wèn)題。以期發(fā)出...

論城市電影創(chuàng)作與上海電影學(xué)派建構(gòu)————作者：周斌;

摘要：在上海各個(gè)歷史時(shí)期創(chuàng)作拍攝的各類影片中，反映上海這座國(guó)際大都市的傳奇故事、空間景觀和市民眾生相的城市電影不僅所占比例很大，而且其中精品佳作頗多，不少作品已成為中國(guó)電影史上具有長(zhǎng)久美學(xué)生命力和藝術(shù)感染力的典型之作，其影響深遠(yuǎn)、歷久彌新。這些優(yōu)秀影片既構(gòu)成了中國(guó)電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，也成為上海電影學(xué)派的鮮明標(biāo)志。城市電影既是上海電影創(chuàng)作的主要樣式，也是上海電影學(xué)派最突出的藝術(shù)標(biāo)志；表現(xiàn)城市變革和現(xiàn)代性、探索...

上海電影學(xué)派：來(lái)龍去脈及其代表性意味辨析————作者：周星;王雨馨;

摘要：對(duì)上海電影學(xué)派的倡導(dǎo)是近一年來(lái)的熱點(diǎn)現(xiàn)象。上海電影曾經(jīng)創(chuàng)造了中國(guó)電影史的高潮時(shí)期。在上海地域出產(chǎn)的電影和表現(xiàn)上海地域生活的影像，不僅僅具有地域電影的特征，實(shí)際上還超越地域，成為世界電影行列中某個(gè)區(qū)域電影的代表。上海電影學(xué)派包含著中國(guó)電影學(xué)派中重要的組成部分。重新梳理上海電影學(xué)派從理論認(rèn)識(shí)到創(chuàng)作推動(dòng)的發(fā)展歷程，使其成為中國(guó)電影架構(gòu)中的重要存在，無(wú)疑對(duì)于豐富多樣化地域電影、提升其作為區(qū)域電影代表的中國(guó)...

上海電影學(xué)派：一個(gè)“講好中國(guó)故事”的新起點(diǎn)——兼及概念的辨析與思考————作者：萬(wàn)傳法;趙佳雨;

摘要：“上海電影學(xué)派”作為一個(gè)新概念的提出，不同于“上海電影”“海派電影”等地緣電影與電影風(fēng)格的概念，而是一種從“創(chuàng)生學(xué)系-體系”建構(gòu)出發(fā)，對(duì)于中國(guó)電影本然狀態(tài)下的內(nèi)生基因與上海城市之間雙向互動(dòng)的特質(zhì)匯總，通過(guò)從史學(xué)維度、文化維度、現(xiàn)實(shí)維度和全球維度四個(gè)面向，探討“上海電影學(xué)派”所具有的“再生產(chǎn)”或“新質(zhì)生產(chǎn)”的現(xiàn)代性與未來(lái)性、市民性與精英性、現(xiàn)實(shí)性與時(shí)代性、民族性與世界性等“雙性”內(nèi)涵特質(zhì)，重新思索“...

前瞻型思路和平衡型思路——“上海電影學(xué)派”建構(gòu)的兩種思路————作者：趙彬;陳犀禾;

摘要：“上海電影學(xué)派”建設(shè)是一個(gè)時(shí)代的課題。從當(dāng)前發(fā)展中，可以看到兩種略有不同側(cè)重的思路。一種是強(qiáng)調(diào)在新的時(shí)代背景下，著力挖掘上海城市文化中的紅色基因，以打造新時(shí)代的“城市文化樣本”，其重點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)對(duì)傳統(tǒng)海派文化的“重寫”和“再造”，著眼點(diǎn)是上海文化的未來(lái)發(fā)展。文章將這一思路稱為“前瞻型思路”。另一種則是“平衡型思路”。它主張?jiān)谂c時(shí)俱進(jìn)的方向中，注重保留和發(fā)揚(yáng)上海電影傳統(tǒng)中的海派文化精髓，在繼承和創(chuàng)新中追...

“上海電影學(xué)派與共同體美學(xué)——區(qū)域特色、國(guó)際視野與世界表述”大型學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述————作者：劉向陽(yáng);

摘要：“上海電影學(xué)派”與“共同體美學(xué)”作為當(dāng)下學(xué)界的前沿概念，具有重要的學(xué)術(shù)、文化和政治意義。二者不僅在學(xué)理層面具有豐富的研究?jī)r(jià)值，同時(shí)還呈現(xiàn)出相互影響、互織共生的理論張力。為進(jìn)一步推動(dòng)兩大理論的融合闡發(fā)，上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院聯(lián)合中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)舉辦了“上海電影學(xué)派與共同體美學(xué)——區(qū)域特色、國(guó)際視野與世界表述”大型學(xué)術(shù)研討會(huì)。與會(huì)專家學(xué)者圍繞“上海電影學(xué)派與共同體美學(xué)”的理論、歷史、創(chuàng)作和美學(xué)等多項(xiàng)議題...

印度電影的海外輸出與軟實(shí)力建構(gòu)————作者：譚政;

摘要：印度電影一直在南亞次大陸順利地發(fā)展，因其固有的國(guó)族特色、龐大的觀眾群、世界之首的高產(chǎn)量以及居高不下的本土市場(chǎng)份額，使其成為好萊塢電影之外的一種重要的民族電影工業(yè)的代表，創(chuàng)造了民族電影成功發(fā)展的一種路徑。印度電影一直比較重視海外輸出，從20世紀(jì)30年代開始便在國(guó)際上較受歡迎，到60年代達(dá)到一個(gè)高峰，經(jīng)濟(jì)改革后，印度電影更是以國(guó)際市場(chǎng)為目標(biāo)市場(chǎng)。印度電影對(duì)海外輸出的重視及有效輸出，助力其國(guó)家軟實(shí)力的建...

新形勢(shì)下中國(guó)影視劇在東南亞的傳播研究——基于2024年的受眾調(diào)查————作者：譚慧;何媛;

摘要：東南亞地區(qū)是我國(guó)開展周邊外交的重點(diǎn)對(duì)象，也是傳播中國(guó)聲音的關(guān)鍵區(qū)域。本文通過(guò)問(wèn)卷調(diào)研，描繪中國(guó)影視劇在東南亞地區(qū)的傳播現(xiàn)狀、受眾接受度以及市場(chǎng)潛力。2024年調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)影視劇在東南亞市場(chǎng)的傳播平臺(tái)與信息獲取機(jī)制更加依賴網(wǎng)絡(luò)路徑，受眾體量明顯增加；利用中國(guó)特色顯性文化元素講好中國(guó)故事是吸引東南亞受眾的關(guān)鍵因素；國(guó)內(nèi)流媒體平臺(tái)海外版拓寬了輸出渠道，但仍不足以滿足觀眾需求，因此，繼續(xù)優(yōu)化中國(guó)作品...

中國(guó)西部電影40年：歷史譜系、文化嬗變與主體性構(gòu)建————作者：王海洲;王文君;

摘要：中國(guó)西部電影在40年的歷史進(jìn)程中經(jīng)歷了理論與實(shí)踐相互鑒照的快速發(fā)軔期、市場(chǎng)化改革的低潮期以及新世紀(jì)以來(lái)的多元化探索期。以動(dòng)態(tài)的眼光考察西部電影，發(fā)現(xiàn)其在“舊”與“新”的交錯(cuò)中踽踽前行。在這個(gè)過(guò)程中，西部電影經(jīng)歷著話語(yǔ)不適的陣痛，并朝向類型化、多元化艱難轉(zhuǎn)型，透過(guò)西部電影的“變”與“不變”，能夠從整體上把握西部電影脈動(dòng)：作為底色的西部文化與精神始終是西部電影的根基所在，而處于重新構(gòu)建過(guò)程的主體性則是...

西南電影：地域體系、奇觀符號(hào)與中國(guó)電影學(xué)派————作者：吳怡昕;

摘要：中國(guó)電影的多元審美建構(gòu)起了新時(shí)代背景下中國(guó)電影理論與創(chuàng)作的主流生態(tài)環(huán)境，其中，在西南地區(qū)采風(fēng)、拍攝制作的電影作品表現(xiàn)突出，不斷沖擊票房紀(jì)錄，成為中國(guó)電影領(lǐng)域中一支不可小覷的新興力量。文章從地域視角下的電影創(chuàng)作理念出發(fā)，以西南電影構(gòu)建的文化符號(hào)與地緣特色為主要特征，并與傳統(tǒng)西南民族電影中的奇觀體系與藝術(shù)場(chǎng)域結(jié)合，對(duì)闡釋西南電影的藝術(shù)內(nèi)核與文化意涵做了初步嘗試，并提出了它作為中國(guó)電影學(xué)派理論資源的一種...

地方的辯證法：“雙百”時(shí)期江南電影的風(fēng)景再現(xiàn)與地方敘事————作者：馬楠楠;

摘要：“雙百方針”提出后，電影界涌現(xiàn)了一批具有濃郁抒情風(fēng)格和鮮明地方色彩的江南電影，其中，作為地方的江南是一個(gè)集合了普遍性與特殊性的所在。一方面，在社會(huì)主義人民文藝的政治邏輯統(tǒng)攝下，江南風(fēng)景被注入普遍性的階級(jí)意識(shí)和政治理念，以達(dá)到現(xiàn)代民族國(guó)家所要求的文化均質(zhì)性。另一方面，通過(guò)調(diào)用普通民眾的情感記憶和地方經(jīng)驗(yàn)，江南電影中的風(fēng)景呈現(xiàn)出鮮明的地方色彩和民族風(fēng)格，從而彰顯了社會(huì)主義中國(guó)的文化主體性。在這一去地域...

浪漫愛的文化鏡像：瓊瑤影視劇與轉(zhuǎn)型社會(huì)中的情感表達(dá)————作者：曹書樂(lè);帕孜麗婭·阿力木;

摘要：作為浪漫愛文化鏡像的瓊瑤作品，其影視化歷程及從港臺(tái)到大陸的市場(chǎng)成功，反映了瓊瑤關(guān)于愛的想象性敘事、大眾傳媒生態(tài)及轉(zhuǎn)型社會(huì)中觀眾心態(tài)的復(fù)雜張力。瓊瑤以個(gè)性鮮明的創(chuàng)作探索了不同的愛情命題，其解放性體現(xiàn)在以愛情作為對(duì)抗世俗倫理的武器，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)婚姻制度，突破具有壓迫性的父母之命，解構(gòu)貞潔枷鎖，建構(gòu)具有階層流動(dòng)性的情感烏托邦；其保守性則表現(xiàn)在消解父權(quán)倫理的表層下潛藏著對(duì)父權(quán)制的再生產(chǎn)，“真愛至上”的追求形成...

新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)科幻電影中的英雄形象與共同體想象————作者：熊立;劉文武;

摘要：新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)科幻電影以英雄形象為載體和紐帶展開了對(duì)人類未來(lái)共同體形態(tài)的想象。就角色身份而言，英雄因技術(shù)賦能并以人類整體利益為最終目標(biāo)，成為人類英雄；在人物關(guān)系中，英雄與非人類形態(tài)結(jié)盟，形成各種形態(tài)的“后人類”共同體；從價(jià)值導(dǎo)向而言，以英雄精神為價(jià)值引領(lǐng)，科幻電影突出建構(gòu)“人類命運(yùn)共同體”的意義與價(jià)值。中國(guó)科幻電影中人類英雄的身份特質(zhì)、共同體形成的方式以及對(duì)“人類命運(yùn)共同體”價(jià)值理念的傳達(dá)，生動(dòng)...

《女人世界》：性別、東方主義與風(fēng)情舞中的華裔女性身份重建————作者：祝羽捷;

摘要：紀(jì)錄長(zhǎng)片《女人世界》(Chinatown Cha-Cha)聚焦于70至90歲華裔女性舞者的故事，展現(xiàn)了離散華人女性群體在文化身份與社會(huì)處境中的復(fù)雜性。本文以東方主義理論為框架，分析了影片中嵌入于“異國(guó)情調(diào)”、風(fēng)情舞中的華裔女性身份的建構(gòu)，以及其中的東方主義中的性別文化與文化霸權(quán)凸顯。探討了影片如何通過(guò)對(duì)“異國(guó)情調(diào)”這一視覺元素的再現(xiàn)，揭示西方文化中的性別化與權(quán)力結(jié)構(gòu)，批判東方女性被塑造為取悅西方男...

類型電影生產(chǎn)和傳播的順、逆周期研究————作者：李建強(qiáng);

摘要：與其他藝術(shù)產(chǎn)品生產(chǎn)一樣，大多數(shù)類型電影不會(huì)一直當(dāng)紅，也不會(huì)一直走低，順周期和逆周期都是不可避免的，但這并不等于說(shuō)電影生產(chǎn)者完全是被動(dòng)無(wú)為的。正確的取向是：一方面充分尊重規(guī)律，坦然接受“順”和“逆”的更迭轉(zhuǎn)勢(shì)；另一方面積極主動(dòng)有為，盡最大努力把握周期迭代的主動(dòng)權(quán)。概括起來(lái)說(shuō)，就是順周期要做順周期該做的事，逆周期當(dāng)做逆周期該做的事。過(guò)往我們對(duì)于類型電影生產(chǎn)和傳播周期性的研究很少，加強(qiáng)對(duì)其順、逆轉(zhuǎn)換規(guī)律...

人工智能科技倫理的影像寓言與現(xiàn)實(shí)箴言————作者：聶偉;劉姝媛;

摘要：科幻電影中的人工智能敘事始終保持與現(xiàn)實(shí)互文、與技術(shù)互動(dòng)的傳統(tǒng)。當(dāng)前人工智能技術(shù)突飛猛進(jìn)，對(duì)人工智能的文化憂慮隨之由虛向?qū)崳�演變�(yōu)楝F(xiàn)實(shí)世界中的科技倫理挑戰(zhàn)。科幻電影與魔幻現(xiàn)實(shí)鏡像互映，資本驅(qū)動(dòng)科幻敘事“加速”以至“失速”。由OpenAI激化的“加速”與“對(duì)齊”之爭(zhēng)既是市場(chǎng)與理想的博弈，也是不同科技倫理價(jià)值的觀念角力。科學(xué)敘事的技術(shù)失控與“對(duì)齊”想象既是影像寓言又是現(xiàn)實(shí)預(yù)言，為現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)展提供了廣闊的...

在“理性規(guī)約”與“感性加強(qiáng)”之間：論人工智能算法時(shí)代的電影想象————作者：張明浩;于映菡;

摘要：想象是電影創(chuàng)作中的重要一環(huán)，更是體現(xiàn)電影獨(dú)特性、吸引受眾的重要因素。就想象與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系而言，有的想象偏于現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，有的想象則偏于超驗(yàn)呈現(xiàn)。中國(guó)電影的想象具有獨(dú)特性。人工智能算法下的電影想象與常規(guī)電影想象之間有著“都從現(xiàn)實(shí)出發(fā)”的某種相似性，但在情感表達(dá)方面有著明顯區(qū)別。人工智能算法介入電影想象后，在借助其理性邏輯助力電影想象成為現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也在借助其算法理性規(guī)約著想象的呈現(xiàn)方式或想象空間。但與...

　　電影新作來(lái)自網(wǎng)友的投稿評(píng)論：

• 奔跑的辣椒醬

  今年2月8號(hào)投稿 至今杳無(wú)音訊 說(shuō)兩個(gè)月 這都快3個(gè)月了 沒信。

  2024-04-29 11:17
• zhaohhhh

  碩士時(shí)投稿，但是石沉大海，沒有消息后主動(dòng)打電話咨詢后，一周內(nèi)就回復(fù)了郵件，未通過(guò)。主要還是主題和內(nèi)容與期刊要求不符，今后發(fā)表前還得得好好研究一下期刊的板塊設(shè)定以及文風(fēng)才好，匹配度高、需求量大的通過(guò)率會(huì)更好一些。

  2021-03-26 11:30
• 畫個(gè)圈圈兜住幸福

  一個(gè)月后收到錄用通知，沒有返修之類的，發(fā)文量少，北核排名在電影文學(xué)電影評(píng)介之上，稍有難度，據(jù)說(shuō)還在2020版新核心里，被刷的可能本來(lái)也不大。看錄用的論文，作者大多是副教授 講師之類的，博士，碩士很少了，一期里就幾個(gè)學(xué)生的論文吧，也反映了編輯部的用稿傾向，以后學(xué)生投稿難度應(yīng)該會(huì)越來(lái)越大了。電影文學(xué)學(xué)生論文較多。

  2021-03-15 11:44
• zhaohhhh

  審稿流程非常隨便，基本就是編輯覺得還成，就會(huì)給你發(fā)錄用，沒有返修什么的。從幾天到一個(gè)月的周期內(nèi)都有。不過(guò)影視C刊除了電影文學(xué)要規(guī)范點(diǎn)，其他基本都這樣。每期文章質(zhì)量還不錯(cuò)，2020年的影響因子還可以。算是可以投遞的期刊。

  2021-01-08 23:29
• 奔跑的辣椒醬

  雖然雜志的審稿時(shí)間相對(duì)來(lái)說(shuō)較長(zhǎng)，但是在雜志上發(fā)表的大多數(shù)都是業(yè)界的大咖，整體的質(zhì)量還是比較高的，在前期評(píng)選的時(shí)候曾經(jīng)調(diào)出北大核心，但這幾年又回來(lái)了，電影類的文章發(fā)表周期大多數(shù)都是半年以上，應(yīng)盡早的投稿，另外雜志也需要版面費(fèi)，版面費(fèi)相對(duì)來(lái)說(shuō)還算可以，不過(guò)這幾年漲的也比較的厲害

  2020-05-11 20:35

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